当我们憧憬着轻盈的着装和风和日暖的春光时，如何搭配出一身时髦Look成为当务之急。
法式穿搭是永不过时的时髦范本。2020年3月21日是法国导演埃里克·侯麦（Eric Rohmer）诞辰百年。他的电影一直以来被认为是法式时髦的穿搭教科书。
侯麦电影代表作“人间四季”系列
享用侯麦电影是一种特别的体验：第一眼爱的是不浪漫就会死的男人女人，接着极度舒服的色彩运用如同让人掉进蜜罐，最后念念不忘的才是令人着迷的法式风格与单品。
电影《春天的故事》
难怪在今天对于侯麦电影的讨论中，电影与美学被放到了一边，所有人达成一致共识的是——“衣服好看”。
侯麦电影穿搭大赏
侯麦式色彩美学
从侯麦电影展开法式时髦的议题，大多数人首先意会到的是令眼睛极度愉悦的侯麦式色彩美学。
无论是人物穿着与空间环境的呼应与协调，还是人物本身服饰的细节与搭配，对色彩的极度讲究看来是每个法国艺术家的天性啊。
侯麦男女其实很容易让你联想到穿Lemaire的男人女人。在“四季”系列之《冬天的故事》中，女主角在跟自己的一位男友分手时（是的，她同时交往两个男友），穿一件略宽大的深靛蓝色衬衫搭配黑色阔腿裤，如同直接从Lemaire秀场穿越而来。
法国服装品牌Lemaire设计师
Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran
电影《冬天的故事》女主角
Lemaire的秀场总是为穿它家衣服的人描绘了精准画像：如同都市街头的秀场上，模特们以“素人”面貌登场，或许他们是等待情人下楼的男子，背着包赶往下个采访地点的记者，做人类学调查的研究生......
设计师Christophe Lemaire擅长以不同层次的单色构建日常着装，呼应了电影里常以西装外套内搭同色系高领衫出现的知识分子形象。
电影《午后之爱》
人们常常用“很文艺”来形容侯麦的电影和Lemaire的风格，其实文艺中的理性与自持，才是两者共同的精神内核。
Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran
色彩的和谐运用
《春天的故事》中，哲学老师珍妮用蓝绿色丝巾搭配米色针织开衫，仔细看的话，这条丝巾还与背景中书脊的颜色呼应。侯麦就是这样的细节控。
电影《春天的故事》
现在正是唯美的早春时节，你也可以像侯麦女郎一样，选择用一条印花大方丝巾作为春日搭配的亮点，装饰性与功能性平衡地刚刚好。爱马仕2020春夏系列中极其考验工艺的双面印花丝巾，是春日扮靓的完美单品。
双面斜纹真丝“神奇的骏马骑士”90厘米方巾
双面斜纹真丝“Wow”90厘米方巾
双面斜纹真丝“花饰王者之虎”70厘米方巾
简单却经典的法式单品
侯麦女郎的穿着极为简单，但她们身上的单品诠释的却是永不过时的法式时髦内核。春天不可或缺的针织衫，在巴黎女人身上成为一种活在当下的时髦图景。
电影《春天的故事》
把针织衫系在肩头的穿法早就在侯麦电影中出现
巴黎女人的日常是这样的：她们身着柔软轻盈的针织衫在乍暖还寒的早春微风中微微颤抖，坐在咖啡馆外面的露天位置，手袋放在桌子下面，随手翻着街边刚买的杂志。
而且这件针织衫绝不会规矩地穿在身上，让领口放肆敞开微微露出肩头的肌肤或是当作围巾慵懒地系在身上，随意成为了一种讲究。
Miu Miu2020春夏广告大片
边缘开线、或是有破洞的针织衫她们也毫不在意，衣服要看起来像是陪伴你很多年的样子。
Miu Miu2020春夏
在Miu Miu2020春夏广告大片中，穿针织衫的艺术系女生，毫不在意作画时溅在衣服上的油彩，体现出随意不羁的时髦态度。
Miu Miu2020春夏广告大片
必不可少的基本款单品
侯麦电影中亦不会缺少法式时髦里的基本款单品，当条纹衫、白衬衣与牛仔裤穿在每一分每一秒都经历着爱恋悲情的人身上的那一瞬间，才算完成一件衣服本身的使命。
法式时髦的魅力不在于它的单品有多么前卫或昂贵，而在于每一件单品都在塑造那传说中充满魅力，迷人又善变的巴黎时髦女人。
巴黎女人的时尚启蒙
除了为时尚界提供法式穿搭的典范，侯麦电影能够成为时尚教科书的原因还在于，他执着地描绘巴黎女人的法式风情。巴黎女人拥有把简单衣着搭配出独特法式风格的魔力。
CHANEL2020春夏秀场
在法国生活多年，SO FIGARO主编Romy Zeng是这样向编辑描述巴黎女人的穿搭本领的：“巴黎女人最早的时尚启蒙灵感就是自己母亲的衣橱或者手袋，普通人亦如此。我在法国念书时，很多我的女同学都会穿着自己母亲或者祖母的衣服配饰，那是上世纪八十年代的Chanel套装或者六十年代的Dior裙子， 或者就是一些不知名的裁缝手工缝制的时装。这些经过岁月洗涤之后的高级时装仍然无比时髦和得体，更不用说那些动辄历经百年的传承下来的家族珠宝配饰了，即使不是什么大牌，被年轻一代佩戴出来依然光芒四射。”
像小说女主角一样的
巴黎女人
除了穿搭本领一流外，巴黎女人的魅力还在于她们个个像小说中的女主角一样，在生活中经历离奇又曲折的故事，有的不同寻常，有的浪漫，而有的如同悲剧一样。
CELINE2020春夏
玛格丽特·杜拉斯用文学创作弥补爱的创伤；夏洛特·甘斯布总是用大尺度的表演诠释被欲望裹挟的边缘人物；写出《你好，忧愁》的弗朗索瓦兹·萨冈看着像个短发甜姐，行为却十分离经叛道。
从上至下分别是：
玛格丽特·杜拉斯、夏洛特·甘斯布、弗朗索瓦兹·萨冈
